„Man muss höflich genug sein, um über seinen Kummer zu lachen“: Auf der Durchreise durch Villeneuve-Loubet sprach Stéphane Guillon mit uns über seine Philosophie und seine Projekte.

Als wir Stéphane Guillon treffen, ist er gerade aus Lumio angekommen, dem Dorf in Haute-Corse, wo er in einem Haus mit herrlichem Panorama wohnt. Wir stellen uns vor, dass er sich dort, mit diesem unglaublichen Meerblick, wie im Dauerurlaub fühlen muss. Eigentlich nicht wirklich.

„Ich habe das gleiche Problem wie meine Mutter: Ich bin hyperaktiv. Ich setze mich nie hin und mache erst abends eine Pause, wenn ich ins Bett gehe. In den letzten Monaten habe ich an einem Drehbuch für einen Film gearbeitet. Ich bin gerade fertig geworden. Außerdem bin ich mit meinem Haus sehr beschäftigt. 5.000 Quadratmeter Land in der Macchia, das ist ein heißes Eisen. Als ich ankam, gab es dort nur Brombeeren und Tuffstein, eine Mischung aus Erde und Sand“, versichert der Schauspieler, bevor er mit einer gewissen Freude über die Terrassen spricht, die er angelegt hat.

„Die Essenz des Textes wiederherstellen, seine Kraft, seine Schwingung“

Nach dieser Einführung in Architektur und Geologie kamen wir zum Kern der Sache: seinem Besuch in Le Rouret beim Festival der Worte am vergangenen Freitag. Vor dem Publikum dieser kostenlosen Veranstaltung des Departementsrats hatte Stéphane Guillon in Absprache mit dem Organisator Frédéric Garnier beschlossen, aus Avant que la mémoire s'efface . Quelques paroles maritimes, dem Buch des charismatischen Seefahrers Olivier de Kersauson (2024, Cherche Midi), vorzulesen.

Ich hatte Kersausons Schwung und Frechheit im Sinn, wenn er über das Leben im Allgemeinen und das Meer im Besonderen spricht. Und ich dachte, das könnte zu meinem Geist passen. Die Schwierigkeit besteht darin, mit dieser Art von Charakter mit einer bestimmten Phrasierung zu komponieren. Dasselbe habe ich erlebt, als ich Il a la côte Devos! mit Daniel Benoin [dem Direktor des Theaters Anthéa in Antibes, Anm. d. Red.] vorbereitete. Beide darf man nicht imitieren, man muss versuchen, die Essenz des Textes, seine Kraft, seine Schwingung wiederherzustellen.

Die schwierige Kunst der Loslösung

Stéphane Guillon fand beim Lesen des Seemannsbuchs einige Passagen, die ihn berührten. „Er schreibt, man müsse in der Lage sein, zu ignorieren, was die Leute über einen sagen, und einfach weitermachen. Es wird immer mürrische Menschen geben. Gerade heute, mit den sozialen Medien, ist es unmöglich, es allen recht zu machen. Und sobald man bekannt ist, ist man verdächtig.“

Hat er lange gebraucht, um zu lernen, den Kopf unten zu halten? Ja. „Ich habe viele Fehler gemacht, habe direkt reagiert, war manchmal wütend. Es dauert lange, von all dem loszukommen. Ich denke, das ist Kersausons Stärke, dass er eine gewisse Gelassenheit und Lässigkeit besitzt, die vielleicht daran liegt, dass er auf hoher See gesegelt ist.“

Mougins, seine ewige Zuflucht

Mit der Veröffentlichung von „Fini de rire“ (2024, Albin Michel) scheint sich unser Mann nicht darum zu kümmern, was die Leute sagen. Darin erzählt er, wie er seine Partnerin Muriel Cousin und die Patchwork-Familie mit sieben Kindern (je drei und eins zusammen) verließ, um eine Beziehung mit einer 28 Jahre jüngeren Frau einzugehen, die ihm schließlich per E-Mail den Laufpass gab.

„Es ist immer höflich, über seinen Kummer zu lachen, finde ich. Es war notwendig, es hat mir sehr geholfen. Ich habe auch versucht, etwas Lustiges zu machen, denke ich.“

Dieser kathartische Text entstand in der Nähe von Mougins, in einem anderen unglaublichen Haus, das seit langem in Familienbesitz ist. „Es ist ein zeitloser, unberührter Ort. Es gibt mehr als einen Hektar Olivenbäume und einen Bauernhof. Wenn ich dort bin, versetzt es mich zurück in meine Kindheit, als ich auf der Insel Lérins mit der Gabel nach Seeigeln fischte oder als wir mit meiner Mutter im Hinterland wilden Spargel sammelten.“

Ardisson und er: „Wir hatten viel gemeinsam“

Da wir ihn vier Tage nach Thierry Ardissons Verschwinden wiedersahen, fiel uns der Mann in Schwarz unweigerlich ins Auge. Stéphane Guillon hatte bei „Salut les terriens!“ rund zehn Jahre lang mit ihm zusammengearbeitet.

Es gab eine Pause, aber ich betrachte ihn als meinen großen Bruder. Wir hatten viel gemeinsam. Wir sind zwei hochsensible Menschen, die gerne streiten und es nicht ertragen können, wenn man streitet. Wir haben uns beim Marsch gegen Antisemitismus kennengelernt. Er sprach mich an: „Wie geht es dir, Baby?“ Wir küssten uns und gingen los. Wir verstanden, dass es Wichtigeres gab.